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风水好能改命，风水不好轻则家破人亡。在古代风水学是帝王家非常看重的一门学说，已有千年历史，而今已经没落，而我的祖上正是风水先生…… 。
我所不能改变的，从来都不是历史。 。
剧情人物地点均作者自己颅内幻想！王一博和肖战的关系犹如畸形的救赎者与赎罪人。一个明明可以自我救赎却偏偏一步一步沦为仇恨的囚徒，另一个则背负着赎罪的沉重枷锁小心翼翼捡拾着破碎一地的甜蜜。互相拉扯却都不愿放手。温暖的少年岁月与残破现实交融即使相处时间冷却、满溢回忆叫人悲伤、记忆残缺消失但他们仍旧是彼此的唯一。 。
在介绍这部作品之前，我想先说出一个心底的愿望：我希望年轻的朋友们都能从学校走出来，从城市走出去，走出钢筋水泥的森林，走向真实的大自然。 孩子们浑身总有使不完的劲儿。好啊!就让我们迈开有力的步伐，到森林去，到旷野去，到田间去；观察大自然，爱上大自然，让大自然成为我们的另一位老师。 大自然正是《森林报》作者比安基成才的摇篮。在他年纪还很小的时候，比安基的生物学家父亲就经常带着他往森林里钻。一比安基曾回忆说：“父亲把每一种草，每一种鸟，每一种野兽的名称都告诉我，教我根据鸟的形状、叫声和飞行的姿势来判别各种鸟类。”(《作家自白·我为什么写森林》)家庭环境和父亲的引导使比安基对大自然产生了浓厚的兴趣，并学会了观察森林世界。少年和青年时代对乌拉尔和阿尔泰一带的森林的考察记录，以及对山民的访问，为他描写大自然打下了雄厚扎实的基础。 比安基风格独特的“大自然文学”作品，起步于苏联儿童文学的伟大奠基人马尔夏克的引导。《林中小屋》、《戴脚环的大雁》、《头一次到森林里去打猎》、《这是谁的脚》、《谁用什么歌唱》、《谁的嘴好》等一批早期作品的成功，宣告了一位天才作家在欧洲东部的崛起。在后来长久的岁月里，比安基用上百部有关大自然的文学作品丰富了俄罗斯儿童文学的宝库，为世界动物文学增添了许多闪耀着智慧光芒的篇章。他把自己全部的情感都倾注于大自然。其作品数量之众、品位之高、流布空间之广、赢得读者之多，在欧洲，在世界上，可以与之比肩的，为数鲜少。 《森林报》是比安基于20世纪上半叶用几十年时间陆续完善的一部巨著，既有很高的对大自然的认知价值，又有情趣盎然地引导儿童探索大自然的科普文学价值。它是一部生动活泼的“森林百科全书”。 。
随便的穿越，随便的系统。 。