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百合是曾经心头的一道暗伤。所有的主角都只有两个名字：莫济沨，慕断宁。只有从前没有往后。往后也许不再写百合了。 。
有人说平行线最可怕，但我认为最可怕的是相交线——明明他们有过交集，却总会在以后某个时刻相互远离，而且越走越远。 “你是我最深的秘密，永远烙印在心中。” 。
淮城第一名媛盛棠，却在一夜之间险成“杀人凶手”，被迫嫁给车祸残疾的顾天恒。面对这行动不便、事事不行却又处处对她算计折辱的丈夫，盛棠看不到半点希望，恨不得跟他同归于尽。可命运却在这个时候给她带来了另一番馈赠，他的出现满足了她所有对爱情的幻想，他一心想要助她脱离泥沼，可她却不愿牵连他一同跌入深渊...... 。
“想睡我？”云浅居高临下的看着他。 还不等他有所反应的时候， “今个你祖奶奶就陪你好好爽一爽！”云浅话音又落下，抬起脚将他踹翻 “啊……”凄厉的惨叫声响起。 “爽不爽啊？”云浅足下用力，珍珠镶嵌的绣鞋狠狠的踩在他的裆部，轻蔑一笑。 见他竟疼的昏厥过去，口中渐有白沫冒出…… 吃瓜群众：惹不起惹不起！ 。
中国儿童文学的自觉时代，始于二十世纪初叶五四新文化运动时期。而这一自觉的历史进程又是以童话为先导，以童话取得的实绩而全面展开的。1923年，叶圣陶出版了他的第一部童话集《稻草人》。这也是中国童话发展史上最重要的一部作品。正如鲁迅所说，《稻草人》“给中国的童话开了一条自己的创作的路”。叶圣陶的作品可分为两类。一类以早期的《小白船》、《芳儿的梦》为代表。这类作品清丽、柔美，充满诗意。·类以《稻草人》、《古代英雄石像》为代表。这类作品深沉、凝重，讽喻现实，具有很强的教育性。从中国童话发展的实际情况看，叶圣陶注重教育类的童话显然对后来者的影响更大一些。像三四十年代的陈伯吹、贺宜、金近，五六十年代的洪汛涛、黄庆云等等，都或直接或间接地从他的作品里获得过启发。叶圣陶另一类注重诗意的作品，虽然由于中国现代历史特殊的原因常为人们所忽略，但作为一种风格流派，它也明显地得到了后来者的继承和发展。比如四十年代的严文井、五十年代的葛翠琳和八十年代的冰波（当然他们也同时受到过安徒生等外国童话作家的影响）。《稻草人》为中国童话今后的发展奠定了坚实的基础。 。